Foro Clase 5 - Regionalismo Crítico

Estadio Malvinas Argentinas

Avenida San Francisco de Asís y avenida Leal 

1976-1978. Manteola, Santos, Sánchez Gómez, Solsona y Viñoly.

En 1978, y como parte de la infraestructura que Mendoza requería como una de las subsedes del Mundial de Fútbol, se decide la instalación de un moderno estadio en predios del parque. La obra se inicia en 1976. En aquella época su inserción en el parque fue objeto de duras críticas, al realizarse en las inmediaciones del Parque Aborigen.  Independientemente de su localización, y analizando el propio estadio, éste queda prácticamente sumergido en el paisaje circundante por su emplazamiento en una depresión natural del terreno, por lo que el impacto es casi nulo, sólo emergen las torres de iluminación artificial.

La cubierta en voladizo de la platea oeste se destaca especialmente por una viga hueca pretensada que alberga la zona de prensa. Sus instalaciones fueron utilizadas durante más de una década por la Facultad de Abogacía de la UNC, hasta la concreción de su edificio propio en la ciudad universitaria.

Por su gran capacidad de 48.000 espectadores el estadio ha sido centro no sólo de encuentros deportivos sino también culturales e inclusive religiosos. En 1980 durante el Congreso Mariano recibe la visita del Papa Juan Pablo II; en 1988, el recital de Amnesty Internacional; desde 1993, las Copas de Oro, y en el 2001, el Mundial Sub 20 de fútbol.

Considero que es una obra arquitectónica a destacar, ya que culturalmente el fútbol es algo representativo de Argentina. Además puede ser utilizado para eventos de distinta índole,  y poder respetar el paisaje montañoso de Mendoza con ello, es de suma importancia para mantener una estrecha relación entre arquitectura y paisaje natural, y también favorecer el turismo, fundamental en la provincia.

Mendoza. Guía de Arquitectura, Sevilla, Junta de Andalucía. Bórmida, Eliana; Moretti, Graciela (2015).

Bodega Séptima 

Ubicación: Luján de Cuyo, Mendoza.

Arquitectos: Eliana Bórmida y Mario Yanzón. 

En Mendoza, la capital del vino, una de las edificaciones más importantes son las bodegas. Son grandes atracciones turísticas por su buena producción de vinos y por la belleza arquitectónica de estas edificaciones. La buena organización arquitectónica de una bodega debe permitir que el turista pueda tener un agradable recorrido con buenas vistas y, a la vez, la actividad vitivinícola siga funcionando sin interrupciones.

Bodega Séptima cumple con las comodidades del turista y del trabajador. Además, posee una terraza destinada para eventos sociales que tiene excelentes vistas hacia la cordillera. Esta bodega se mimetiza con el paisaje montañoso a través de su morfología, uso de materiales disponibles en la zona y vegetación xerófila (propia del lugar). La construcción se compone mayormente de hormigón, con dos grandes bloques claramente diferenciados, vinculados en el medio por un tercero, de menor altura, que sirve de ingreso. Se distingue en el exterior el uso de la pirca, característica en las construcciones precolombinas de esta región andina, que consistía en apilar piedras naturales. Los colores utilizados en todo el edificio son los que les confiere el mismo material, que sumado a la relación de las partes de su volumen “alargado”, le otorgan una relación con el entorno y una mimetización de gran armonía con el paisaje. Las aberturas de las ventanas son amplias, permitiendo una gran iluminación, excepto en su fachada norte, de manera de conservar un ambiente fresco, ideal para el mantenimiento del vino.

Fuente: https://arquitecturamendoza.wordpress.com/2014/09/02/bodega-septima/

Facultad de Arquitectura de la Universidad de Mendoza

Este edificio es un monumento histórico nacional que fue realizado por el arquitecto italiano Enrico Tedeschi entre los años 1962 y 1964. Se trata de una estructura de hormigón prefabricado que funciona como una cascara externa al edificio resolviendo las envolventes laterales a partir de una modulación regular, con losas perpendiculares que resuelven los cuatro niveles del edificio.

Me parece importante hacer hincapié en esta construcción ya que la tecnología utilizada en el proyecto ocupa un lugar sobresaliente, donde la forma adoptada para resolver la totalidad del edificio es utilizada como estructura, envolvente, control solar, lenguaje y funcionalidad.

En esa época, fue uno de los primeros edificios en llevarse a cabo con elementos industriales pero esto se logró gracias a la a la previsión de Tedeschi de diseñar desde un comienzo con los materiales locales que se producían en ese momento. Si bien la estructura es de carácter prefabricado, estos elementos se habían diseñado previamente para los tendidos eléctricos de la ciudad, y otros usados únicamente para este edificio. También es interesante destacar la escasez de piezas con los que se llega a la totalidad de la obra.

Entonces podemos llegar a la conclusión de que es una crítica a la arquitectura local que se desarrollaba por esos años, ya que uno pensaría que hacer un edificio con materiales industriales prefabricados sería imposible. En cambio, aquí se demuestra que no solo es un edificio sino que también es una obra que cambió los paradigmas de los edificios hechos hasta ese momento en Mendoza, dándole fuerza y pertenencia a la ciudad. Además, tiene en cuenta el clima de Mendoza, preocupándose por el asoleamiento y las ventilaciones que se necesitan para que el lugar sea fresco, logrando una imagen uniforme relacionada con su entorno y contexto. 

Escuela de Artes Plásticas

Esta escuela se ubica en Oaxaca, México. Para su construcción se empleó la tierra que las obras de la región producían y no utilizaban. Es por esto que se opta por realizar una construcción con tierra apisonada y ciertas estructuras con piedra local. Este sistema constructivo se basa en utilizar la tierra, a veces con ciertos agregados, como material principal. Se realizan encofrados llamados “tapia” que se van rellenando y comprimiendo para ir obteniendo las diferentes capas que conformaran los muros.

Esta técnica constructiva le entrega al edificio cierto carácter con sus texturas e irregularidades y permite que la arquitectura se mimetice con el paisaje que la rodea, obteniendo colores muy parecidos a los del suelo natural. También contribuye a crear un microclima perfecto para las extremas condiciones climáticas de la ciudad de Oaxaca, debido a que presenta un gran aislamiento térmico. Asimismo se colocaron árboles autóctonos de hoja caduca, que ayudan a proteger esta construcción de las altas temperaturas.

Por todo lo mencionado anteriormente podemos llegar a la conclusión de que es una obra que utiliza materiales propios de la región, no se impone ante al paisaje que la rodea y se adapta a las condiciones climáticas del lugar.

La bodega Catena Zapata esta ubicada en Agrelo, Lujan de Cuyo-Mendoza. Es una bodega que su diseño esta inspirado en los templos piramidales de la cultura Maya, ya que vivían en una zona montañosa similar y hacían uso del riego. Está construida con piedras locales de los Andes Mendocinos, además posee madera de arboles autóctonos: de álamos, lapachos, sauces y vides. Se emplearon este tipo de materiales justamente para que se mimetice con el entorno ambiental y no resalte con respecto al ambiente. 

Casa pachacamac

Ubicada a 40km al sur de Lima cercana a un yacimiento arqueológico pre incaico. El arquitecto buscó hacer una obra que este fuertemente relacionada al paisaje y a la cultura del lugar.

La obra esta situada de manera perfecta en el terreno, tomando las antiguas costumbres incas de colocar estratégicamente el edificio en el terreno, construyendo de forma integra, defensiva y con la mínima intervención en el paisajes. No se busca esconder el edificio sino dar un diálogo armónico entre la naturaleza y la intervención humana, logrado con juego de luces y sombras, más la utilización de paletas de colores relacionadas al paisaje.

La materialidad de la obra es principalmente madera, hormigón armado y piedra. Para dar todavía más conexión con la historia y cultura de la región el arquitecto  utiliza de gran manera las piedras ( utilizadas en gran manera por los incas) para crear revestimientos e incluso patios acercándonos a las antiguas construcciones incas, darle relación con los materiales y edificios del lugar.

Bibliografía:

https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-33876/casa-pachamac-longhi-arquitectos/5127d0d2b3fc4b11a70029a8-1260911374-longhi-08-jpg?ad_medium=widget&ad_name=navigation-next&next_project=yes

https://panelesach.com/latam/pe/blog/la-casa-pachacamac-arquitectura-peruana/

Obra:  HOTEL VALLE GRANDE 
Este hotel esta ubicado en la ruta 173 a 30 Km de la ciudad de San Rafael, está emplazado a la vera del rio, rodeado de suntuosas montañas. Posee un terreno de 2.5 hectáreas, distribuidos entre lugares de servicios, esparcimiento, comida, recreación y alojamiento. Su ubicación y distribución, logra que el turista pueda desconectarse del mundo y conectarse con la naturaleza.
Muchas de sus actividades outdoor se relacionan con la cultura mendocina, para que el turista aproveche al máximo su estadía.
Algunas son: Degustaciones de vinos: circuitos bodegas y viñedos
                      Caminatas para disfrutar del marco natural
                      Excursiones  
Los materiales que predominan en la obra es la piedra y la madera, materiales autóctonos de la zona, que logran una buena mimetización con el contexto. Su comedor cuenta con unos ventanales de gran tamaño que permiten una excelente conexión interior/exterior. 

Me gustaría destacar una obra en Vipiteno, Italia, Ubicada en una fuerte pendiente donde los volúmenes se insertaron en el terreno sin cambiar su topografía. La casa esta apoyada en unos históricos muros de piedra de una antigua granja abandonada, donde fue restaurada y el muro fue restaurado sin mortero siguiendo la arquitectura antigua. La primera idea era que tuviera vistas al valle a través de grandes ventanales.

Esta revestido con tejas de madera que tuvieron un tratamiento por mas de un año para asegurar que los tonos y colores ambientales se reflejen perfectamente en la obra. Se utilizaron materiales antiguos y se combinaron con materiales nuevos.

Se compone de 3 volúmenes simples (casa, garaje y sauna) donde el garaje se extiende fuera de la ladera, resaltando mas y el sauna es encajado en la ladera ya que entran en un dialogo basado en el contraste. También podemos observar que en el sauna y el garaje, el techo esta cubierto totalmente por vegetación del lugar, mimetizando los volúmenes con el paisaje.

Me gustaría hablar sobre "Casa Pite", la cual está ubicada en Papudo, Chile, a pocas horas de Santiago. La misma se construyó en un gran predio de 1.5 ha, y cuenta con un programa de 400m2 rodeada de pura naturaleza autoctona.

Los diferentes volumenes de la casa se encuentran en distintas partes del terreno y zonificados en la pendiente, logrando así, que cada ambiente goce de vistas al mar y tengan una relación directa con el paisaje. Todos estos sectores de la casa se conectan a traves de plataformas y rampas exteriores generando así que la casa de asiente sobre el terreno y sea parte de el, mostrando un recorrido diferente al tradicional. Además, a pedido de sus dueños, dicha casa se esconde entre la naturaleza para que no sea vista desde la carretera, la cual esta en una altura mayor respecto a la misma.

El arquitecto busca impactar lo menos posible en el terreno, busca acercarse al límite y establecer una fuerte relación interior-exterior debido a la presencia del mar y a la pendiente abrupta. Los materiales (madera, acero, vidrio) y los colores se eligen para que la casa no impacte en el paisaje, sino que mimetice con el mismo. Por último, y no menos importante, se tiene muy en cuenta la vegetación, es decir, una vez finalizada la construcción, se espero casi tres años hasta que la vegetación volviera a crecer y a retomar su originalidad. 

CASA DE PIEDRA - VALLE DE UCO

Estudio Alberto Tonconogy y Asociados

El proyecto es un refugio ubicado en el pedemonte en la Cordillera de los Andes.

Se busca una cierta relación con el paisaje mediante el uso de materiales propios del lugar, colores, texturas y también la forma de la cubierta que se asemeja a la morfología de las montañas. El diseño se adapta a una baja altura para no interferir con el paisaje.

Se tiene como antecedente las antiguas construcciones llamadas pircas, realizadas con piedras autóctonas por los habitantes originarios. Los muros se realizaron con piedra con óxido de hierro, fortaleciendo así el lenguaje de las montañas.

Además este proyecto se adapta a las características del clima ya que los cerramientos verticales y la cubierta se conforman por paramentos fijos y deslizables, garantizando así su confort térmico.

Es importante destacar que se utilizó un acero oxidado, rescatando otra vez la esencia del lugar y reforzando la identidad del proyecto.

Fuente https://www.revistaareatres.com.ar/amp/32023-casa-de-piedra-testimonio-del-tiempo/

Obra: Refugio de Montaña Tucson

Ubicación: Arizona, EEUU

Arquitectos: DUST

Año: 2012

El refugio se encuentra en el desierto de Sonora, una extensión de tierra de grandes dimensiones y expuesta, que emite una sensación de quietud y solemnidad entre las montañas. La casa está situada cuidadosamente en respuesta a los arroyos adyacentes, rocas, cactus, rutas de migración de animales, el movimiento del aire, la exposición al sol y las vistas. Un gran esfuerzo se invirtió para minimizar el impacto físico de la casa en un entorno tan frágil, mientras que al mismo tiempo trata de crear un lugar que sirva de telón de fondo a la vida, fortaleciendo las conexiones con el paisaje. Está orientada hacía el sur y emplazada de este a oeste, para aprovechar la radiación solar y evitarla las horas de mayor exposición.

Al aislar intencionalmente el estacionamiento a más de 400 metros de la casa, hay que recorrer el desierto caminando por un estrecho sendero hacia la casa, pasando por una zona densa en cactus y Palo Verde. A cada paso el edificio se ​​revela lentamente, mimetizándose con la dureza del paisaje. La escalera de entrada es una serie de bloques de hormigónque marcan una transición del terreno a la casa, que además al no ser estrictamente secuenciales asemeja la "aleatoriedad" que se da en la naturaleza, provocando que el usuario la descubra mediante transita sobre esta. La casa se ​​compone sobre todo de tierra apisonada, un material que proporciona masa térmica deseable, ahorrando energía, y prácticamente no tiene efectos secundarios ambientales.

Arraigado en el desierto, donde el agua es siempre escasa, el diseño incorpora un generoso sistema de recolección de agua de 100.000 litros con un avanzado sistema de filtración que hace que este recurso ran preciado esté disponible para todos los usos domésticos.

El ambiente más inmediato de estas torres es la Plaza de toros y el parque de la Independencia, el edificio se integra al lugar a partir de un juego geométrico de espirales ascendentes que además, envuelven visualmente la cadena de montañas. 

Esta formas enriquecen el espacio público y el paisaje, pero también se reflejan las posiciones de asumir el contexto de vida, como es por ejemplo que el conjunto arquitectónico sea abierto para mantener las relaciones con la ciudad y el espacio público.

Justamente esta era la intención al componer el Conjunto Residencial del Parque: hacer un proyecto que por sus cualidades formales y ambientales pudiera llegar a emocionar, a darle a la ciudad un espacio renovado y activo socialmente y a recuperar el olvidado y destrozado Parque de la Independencia y su calle contigua.

Más que un proyecto arquitectónico, se trataba de provocar un hecho urbano contundente: renovación de un sector y transformación del paisaje urbano, evidenciar el paisaje natural; transparentarlo a través de la arquitectura; utilizar un material local dominante y crear una densidad acorde. 

En efecto el proyecto se implantó en el sitio, se compuso y se impuso de manera que fuera apropiado por todos los habitantes de la ciudad. De hecho hoy en día, cualquier ciudadano puede recorrer el conjunto residencial, atravesarlo, y si es el caso disfrutarlo, como se disfruta un espacio público, aunque éste sea privado. No tiene rejas, no encierra a sus habitantes. Forma parte de la ciudad.

Dadas las características topográficas de Bogotá y del sector, el subir y bajar constantemente obligaba a componer un edificio coherente para producir en los peatones o en sus propios habitantes, al recorrer y atravesar la arquitectura: goce y emoción. Los primeros planos de los edificios, sus formas y volúmenes, fueron organizados para crear continuidad entre el interior del conjunto y el exterior, entre el espacio comunitario y el público. Los fuertes cambios de nivel del terreno fueron aprovechados en la composición de manera que se forme desde la parte más baja de la “Calle de las Escalinatas”, hasta los últimos pisos de los edificios continuidad de planos, escaleras , de jardines y terrazas.

He elegido la Bodega Zuccardi en Valle de Uco. Ubicada al pie de la cordillera de los Andes en un espectacular entorno natural. La obra responde a la necesidad funcional y estética que se buscaba, homenajeando a la cordillera a su vez ya que está determina el clima y el suelo de la región. La obra pareciece que emerge de la tierra y forma parte de la montaña, dando la sensación de integrarse al paisaje con armonía y equilibrio. Se priorizo la utilización de materiales del lugar: piedras de la zona, arena y agua. Mostrando las características del suelo para formar la identidad de la obra. Se busca que la bodega genere la sensación de ser una extensión del viñedo. La cúpula de la bodega realza las condiciones del lugar, reflejando el sol y el cielo en los diferentes momentos de luz que atraviesa la montaña y el paisaje durante el día en su interior. 

En esta ocasión voy a hablar sobre una obra que llamó mucho mi atención, ya que está hecha por estudiantes de tercer año de la Carrera de Arquitectura de la Universidad del Desarrollo en Concepción, Chile, viajaron en el 2019 al poblado de San Juan en la isla Chiloé para construir el Mirador Piuche, un proyecto en el cual los alumnos se enfrentaron a las realidades de los procesos constructivos (experimentando problemáticas asociadas a las adversidades climáticas y el cansancio físico).

Piuche se emplaza de manera vertical en un borde costero al sur del pueblo, dialogando con los elementos naturales, los cerros, el cielo y el agua. Pero lo más interesantes, para mí, no está en cómo se relaciona con el entorno, si no en los materiales y en la manera de construir, ya que los alumnos realizaron una investigación profunda para decidir estos dos aspectos.

Los materiales que utilizaron fueron lumas y vigas de tepa (madera típica de San Juan), las cuales al ser propias del lugar resisten los factores climáticos, son más económicas y no necesitan un traslado a larga distancia.

En cuanto al proceso de construcción, se encargaron de hablar con algunos de los habitantes que han estado en esa Isla toda su vida, y les consultaron sobre cómo se solía construir en la zona, y que características los definen. La respuesta que más cautivó a los estudiantes fue la de don Armando, un conocido historiador de San Juan, que dijo lo siguiente:

“Somos una comunidad que siempre trabajamos el uno para el otro. Antes, no necesitábamos la plata, para qué si lo teníamos todo, si yo necesitaba un trabajo, venían 30 de mis vecinos y me ayudaban a hacer el trabajo, y en un día tenía todo (…) Hoy día no tenemos casi nada…”         

Al escuchar estas palabras, decidieron que la construcción debía ser realizada de manera cooperativa, y que debían participar todos los alumnos, dispuestos a vivir una experiencia 100% conectados con las tradiciones y principios de la comunidad local.

En conclusión, me pareció muy interesante, ya que se trata de una obra basada en costumbres, tradiciones e historia de un lugar, va más allá de un mirador.

Este edificio busca ser un lugar de encuentro seguro para una sociedad que sufrió sucesivos ataques durante años, además de ofrecer espacios para aprender, compartir y apreciar la cultura y el paisaje de montaña de los acantilados de Buda, Afganistán. El edificio está enterrado en el suelo, emergiendo de él con muy poco impacto visual, manteniendo los colores del terreno, generando una continuidad espacial muy placentera a la vista, y permitiendo conservar y apreciar el paisaje sin interrupciones. Las construcciones enterradas son comunes en la cultura afgana, que ha buscado por mucho tiempo aprovechar la temperatura y la aislación que el suelo provee naturalmente. Además, la disposición de los espacios hace referencia a los ejes de los caminos de Buda, respondiendo a la cultura contemporánea y a la religión, conectando el pasado y el presente del país.

La Capilla Santa Ana en Misiones no es una capilla tradicional, ya que no cumple con la morfología de cruz latina o una decoración en exceso, la capilla es un prisma de doble envolvente, el exterior es blanco y el interior está revestido en madera de árboles de la zona con un piso de piedra clara traída de San Luis. La volumetría exterior está definida por la direccionalidad  hacia la cruz y por la conexión lateral con la plaza atrio a la que se accede mediante una rampa revestida de piedra. La idea principal de la construcción fue intervenir lo menos posible en el terreno por eso se eligió un claro existente en lo alto de un cerro para no tener que talar árboles, y que el volumen principal contrastara con el verde del paisaje lo que se asemeja a algo divino.